“自拍”背后的现实意义——辛迪·舍曼（Cindy Sherman）

前言：“小丑，一直是我最喜爱扮演的角色，我认为世人喜欢看到‘快乐的小丑’，也正因如此，小丑只能将悲伤留给自己，这和“女性”的角色扮演何其相似？”——辛迪·舍曼

辛迪·舍曼（Cindy Sherman）

辛迪·舍曼（Cindy Sherman）于1954年生于美国新泽西州的格伦里奇， 在长岛郊区长大，现在纽约居住。她毕业于布法罗纽约州立大学巴夫洛学院，是美国著名摄影家、艺术家和电影导演。因与众不同的自拍照而闻名，这些照片反映了西方社会不同年代典型的女性形象。她属于美国从70年代起获得评论界认可的先锋艺术家行列，被公认为当代艺术中最重要和最有影响力的艺术家之一。

辛迪·舍曼成为概念艺术家其实是延续了儿时的爱好，从小她就喜欢把自己打扮成别人的模样，这样不是为了美，只是试图让自己看起来像另一个人，这种扮演纯粹出于置换角色，并从中获得很大的乐趣并乐此不疲。在大一时她选修了摄影课程，不幸的是她对相机的操作与暗房技术毫无感觉，但她的摄影老师并不注重获得什么优质“印相”，反而向他们展示了大量观念艺术的例子，强调有趣的主题是作品的灵魂，她因此放下了对技术的担忧。

辛迪·舍曼在她纽约的工作室与衣柜、道具的合影

在辛迪·舍曼读大学期间，她听取了同样为当代艺术家的男朋友罗伯特·朗格的建议，开始把自己装扮成别人的这件事通过相机记录了下来，从此她开始走上了概念艺术家的这条路。她所就读的布法罗州立大学的侧对面是奥尔布赖持-诺克斯(Albright-Knox)艺术画廊，是当时美国重要的先锋艺术画廊，展出许多欧美的当代艺术作品。辛迪·舍曼跟着罗伯特·朗格他们接触到了当代艺术，还跟同学一起在大学里创办了一个艺术家小艺廊“厅墙”，并且在他们自己创办的“厅墙”艺廊中，辛迪·舍曼第一次从概念艺术的角度呈现了她的摄影方式与创作风格。在她大学刚刚毕业时，便凭借《无题电影剧照》系列在艺术圈展露头角。

辛迪·舍曼作品，无题电影剧照

辛迪·舍曼作品，无题电影剧照

辛迪·舍曼作品，无题电影剧照

辛迪·舍曼的这组成名作完成于1977—1980年，在这组作品中，辛迪·舍曼既是主角又是导演，她通过自己拍摄、自己扮演不同的女性角色，她挪用以及重塑了20世纪五六十年代好莱坞电影、欧洲艺术电影、黑白电影等等中的众多女性形象，诠释了当时女性的社会角色、性别角色以及性别特征（尤其是希区柯克电影），揭示了大众传媒和男性视线对于女性形象潜移默化的塑造。这组作品激起了关于摄影表达与性别政治的热烈争议。同时对流行文化和社会心理提出质疑、讽刺和批判，极具时代内涵。

同时，从作品更广泛的意义与影响来看，辛迪·舍曼的作品让摄影创作的重心偏移了摄影的本身，让文化命题超越影像媒介语言的地位。她放弃了对于完美负片以及成像质量的关注，而是把注意力都放在拍摄什么上面，对她而言，相机和暗房变成了媒介，但是她的观念驱动着图像，驱动着她的摄影创作。这种巨大的逆转是后现代主义摄影的另一特征。

辛迪·舍曼作品，无题电影剧照

辛迪·舍曼作品，无题电影剧照

辛迪·舍曼所有的创作都是针对女性身份的阐释，作品中千变万化、万种风情的女人都是由她亲自扮演。作为观众，并不知道她所创作的作品中的女人所处的真实境遇是什么，或者她的真实情绪是什么，但画面中的布景、人物的动作、造型、衣着、妆容以及表情神态，所营造出的浓郁戏剧性向观众传递着一个故事正在发生的信号，而这个故事的结局仍然是未知的。这些作品引诱着观众们去调动自己的想象，再结合每个观众不同的记忆以及经历，拼凑出一个独属于自己的剧情——很多情况下，我们不自觉忽略的真相是，这种下意识的阐释本身就是一种关于性别的社会建构。“我经常不知道我在追求什么，一直到拍完之后。但有趣的就是，人们可以延伸我的想法，并提出一个与他们的理论相容的概念。我希望作品中随处都有故事的线索，这样人们就能编出属于自己的故事。”辛迪·舍曼说。

辛迪·舍曼作品，无题电影剧照

辛迪·舍曼作品，无题电影剧照

在20世纪的下半叶，女权运动的第二次浪潮正在如火如荼的进行着，妇女们勇敢的争取属于自己的人权，反对在社会中歧视女性的现象，使女性获得应有的社会地位和权利，这场运动同样波及了当时的艺术界。辛迪·舍曼是一个从来没有真正参加过女权运动的艺术家，但却成为了女权主义的偶像。她本人并不承认女权主义对其作品的统摄，反而将问题指向了虚构与现实之间的辩证关系。“我的作品就是这样，它可以被视为女权主义者的作品，或带有女性主义色彩的作品，”辛迪·舍曼说。“但我不打算支持任何关于女权主义者的理论废话。”

在1980年后，辛迪·舍曼摒弃了黑白摄影，开始使用彩色摄影进行创作，1981年她所创作的《中心插页》和《无题96号》不出意外的在当时的摄影界引起了轩然大波，这两张作品延续了以大众媒介上的女性刻板印象为题材来创作，通过让凝视变得赤裸裸，从而让观众发现凝视，质疑意义的真实性。其中《无题96号》还创造了摄影作品交易的最高纪录——389.05万美元。

辛迪·舍曼作品，中心插页，1981年

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辛迪·舍曼作品，无题96号,1981年

但这两张作品同时引起了许多有争议的声音，一些评论家认为这些照片所采用的拍摄视角以及人物的形象状态等等，都流露出了男性中心主义色彩，表现出了女性的被动和脆弱。争议同样很大的还有《无题93号》，在这幅作品中，头发蓬乱的女子拉过被子遮挡在胸前，眼神空洞，面颊上挂着一滴泪珠。在一些评论家看来这组作品描绘了一个即将受害或已经受害的女性受害者的形象，不过辛迪·舍曼在谈到这组作品创作时设想的却是另外一个场景，她说灵感是来自于一个人彻夜喝酒狂欢，在太阳升起的五分钟前进入了梦乡，却又清醒了，由此才创作了《无题93号》。

辛迪·舍曼作品，无题93号,1981年

对于男性的凝视，辛迪·舍曼想挑战的是男性们通常观看女性时的方式及想法，她在作品中所设想的对于女性的脆弱性，是想让男性在观看时摒弃以往的看法，“就好像看到你女儿的脆弱面”。在某种程度上来说，舍曼的挑衅可以说是打破观者的偷窥癖，颠覆观者对于私密镜头的兴奋想象。她告诉我们，这些处于微妙时刻的女子，不是被侵略、被窥伺的情欲对象，而是活生生的、有着个人情感和思考的个体，如同你我一般。

    “因为我也是一名女性，我自然地猜想其他的女性会很快地认同这些角色。同时我也希望男性对人物也有移情反应，而使扮演的角色显现出来。我不期望的是有些人会设想我在迎合男性的目光。”

辛迪·舍曼作品，粉色浴袍系列，1982年

辛迪·舍曼作品，好莱坞类型，2000年

辛迪·舍曼作品，无题，2003年

在此后的一系列作品中，辛迪·舍曼更是探索了大量被流行文化炮制和传播的女性形象，来源于大众传媒、历史记录、神话传说等。在八九十年代里，舍曼的作品风格不断变化，作品尺幅增大，调子变得更加阴暗，色彩愈发艳丽，图像日趋夸张，透露出更多的超现实和荒诞感。她对于女性的形象和身份的探索，随着时间的积累，随着自己年龄的增长而愈发深刻，在当今全世界的艺术圈中，至今依然没有第二个艺术家能像她那样，用自拍像如此广泛而深入地揭示视觉文化中关于女性的社会观点，并引起如此强烈的批判性思考与辩论。

辛迪·舍曼作品，贵妇，2007-2008年

辛迪·舍曼作品，无题，2008年

在21世纪，辛迪·舍曼的作品也越来越多的涉足时尚界，她也从创作初期的时尚追求者变成了如今的时尚创造者，仿佛在提醒着我们21世纪的女性貌似拥有了更多自由，但是否这是消费主义的冲击使女性淡化甚至忘却了这个社会的性别不公？华丽的服装，微妙的表情，虚化或扭曲的背景，这一切组合起来充满了荒诞与不协调的味道，就像当今许多女性在扭曲的消费观的影响下是否已经迷失了自己？辛迪·舍曼所有的无题系列作品看似有确切的现实来源、借鉴元素、价值指向，但往往并不确切，没有唯一的定论解释，从而引发了意义的谜团，开放性的范式，让作品更具深度以及被不断阐释的可能。

辛迪·舍曼作品，贵妇，2007-2008年

辛迪·舍曼作品，无题，2016年

辛迪·舍曼作为一个女性艺术家，她适度地把握了女性哲学中自闭与扩张、生理与社会以及视觉与心理之间的意义张力，为女性艺术生存的合法性提供了有力的图像证据。虽然辛迪·舍曼从未主动把自己的作品视为女权主义宣言，但她的作品却有机地将视觉图像的问题提升到当今社会中人们对女性权利的思考，正如她所说：“女性的本质是不可能被界定的。”

辛迪·舍曼大事记：

●1954年,生于美国新泽西州

●1972年,就读于布法罗州立大学,学习绘画, 并选修了摄影课程

●1976年,大学毕业,取得艺术学士学位

●1976年,创作《公共汽车乘客》

●1977至1980年,搬到纽约,并完成《无题电影剧照》系列

●1979年,在“厅墙”画廊举办第一次个展

●1981年,创作《中心插页》

●1982年,创作《粉色浴袍》

●1983年,获古根海姆纪念奖

●1983至1984年,创作《时装》

●1989至1990年,创作《历史的肖像》

●1992年,创作《性图像》

●1995年,《无题电影剧照》系列由MoMA(纽约现代艺术博物馆)以100万美元收藏

●1997年,获美国国家艺术奖

●1999年,获哈苏基金会颁发的哈苏国际摄影 大奖

●2000至2002年,创作《好莱坞类型》

●2003至2004年,创作《小丑》

●2007-2008年,创作《贵妇》

●2009年,获纽约犹太博物馆颁发的曼雷奖

●2010年,创作《壁画》

●2012年,MOMA举办辛迪·舍曼作品回顾展

参考资料：

1、百度百科，辛迪·舍曼，https://baike.baidu.com/item/辛迪·舍曼/5626693?fr=aladdin

2、https://fotomen.cn/2012/07/09/cindy-sherman-2/

3、http://www.cindysherman.com/index.php

4、珍妮·西格尔(Jeanne Siegel)对辛迪·舍曼(Cindy Sherman)的访谈(杨贤宗译，常宁生校译)，选自《国际当代艺术家访谈录》

5、https://www.1843magazine.com/features/cindy-sherman-the-person-behind-the-personas

6、https://baijiahao.baidu.com/s?id=1617883541160273911&wfr=spider&for=pc

7、图源来自网络

                                         2018级实验艺术工作室   尚聪颖

                                                  20185000987